集三千年漆艺大成之妙赋予家居新篇章的加盟盛宴

。明初的大漆雕花佛柜，是中国古代家具艺术的精髓，它不仅体现了当时工匠们对木材和漆料的深厚造诣，更是中华民族智慧与审美的结晶。在这段历史长河中，中国人以其独特的视角，将家具从低而卑到高而尊，完成了一次质的飞跃。

宋代以后，国人的起居文化发生了巨大的变化，从原来的席地坐转变为垂足坐，这一改变不仅影响了视野，也反映出观念上的转变。《礼记》中的“群居五人，则长者必异席”在宋代已成为久远的记忆，而宋代人追求的是“胡床（交椅）施转开以交足，穿便条以容坐”，这体现了上古礼制严格、中古世俗享乐之间的一种文化演进。

明隆庆开关之后，大量优质珍贵木材如紫檀、黄花梨、鸡翅木等被广泛用于家具制作，使得明式家具在材质上达到了极致。然而，在这个过程中，大漆家的重要性并未受到重视，其独特之处在于天然防腐装饰材料的大漆，这一技术延续至今已有三千年之久。

大漆家具虽占据着高雅的地位，但它更像是一道风景线，它承载着中华民族数千年的积累和沉淀。大多数完整存世于今的大漆家具有明中叶之前或可以上溯至宋元，其形成断纹璀璨夺目，让后人赞叹不已。此外，还有流水断、牛毛断、梅花断等名词，用来形容这些由自然形成缺陷美丽所创造出的作品。

刘传生先生作为一个有识别度的人物，他通过经营古家具三十余年，对古籍文化有着深刻理解。他认为除了材质之外，还有一套评判标准，即类型与时代精神相结合。而这一点正是《大漆家具》所要探讨的问题——如何将一种物品从单纯看待其材质和形式向内涵和故事层面进行升级？

因此，我们今天看到的大量清式家具，以简约风格为主，与此同时，由于大家们对清式家具持有偏见，不少研究成果鲜见。这可能会导致未来若干年里，我们对于中国古代家庭生活环境以及文物保护知识了解有限。在这种情况下，《大漆家的加盟盛宴》就显得尤为必要，因为它能够让我们领略到不同时间背景下的家庭生活方式，以及不同的时代精神如何影响我们的日常用品选择。

总而言之，《集三千年漆艺大成的大漆家族》的出现，不仅是一个新的商业模式，更是一个关于传统与现代交流融合、新老文化共存发展的心灵探索。它提醒我们，要珍惜那些被忽略但又蕴含深意的事物，同时也要勇于创新，将这些遗产推向新的高度，让更多的人能够感受到它们背后的故事和意义。